Si les petites blessures et la plupart des autres effets nécessitent des moules creux, les faux crânes sont le plus souvent réalisés sur un moule en relief, en forme de tête. 

 Kryolan commercialise depuis des décennies une tête en plastique rouge qui est devenue le moule standard des maquilleurs et des écoles du monde entier pour réaliser pratiquement et pour un prix très abordable des faux crânes en latex ou en plastique. Malheureusement ce moule conserve en relief la trace de son moulage, une ligne tout autour de l’axe vertical de la tête, et les marques des dimensions (ø 55 et ø 57) en centimètres des tours de tête possibles. Ces marques indésirables doivent être limées puis poncées au papier de verre à l’eau avant la première tentative de réaliser utilement une calotte pour le cinéma, mais ça ira en l'état pour le théâtre.

 
Il existe aussi maintenant des têtes absolument lisses en porcelaine (Kryolan, Grimas,…), ce qui signifie qu’elles sont beaucoup plus lourdes et fragiles, et aussi beaucoup plus chères. A réserver pour un usage standard de premier plan. On pourra éventuellement les mouler en silicone pour en tirer des copies en plâtre ou en résine Polyuréthane. 
 
Mais on commence à trouver, chez les marchands spécialisés ou en ligne, à un prix plus raisonnable, en fibre et mousse de Poly-Uréthane (P-U) assez dense dans différents tours de tête, du ø 52 au ø 59 cm., une tête bleue de la marque Tiga-D dont on notera que la nuque est plus longue, permettant de faire descendre la perruque dans un col de chemise pour cacher des cheveux longs ou un système pour pomper du sang ou autre chose. Cette tête, toutefois, ne servira que pour une seule taille ; il en faudra donc plusieurs pour faire face à différentes situations. 

Notons toutefois qu'un 57 pourra aller aussi bien sur un 56 ou 58, mais sera trop grand pour un 54 et trop petit pour un 60. 

While small wounds and most other effects require hollow moulds, bald caps are typically made using a head-shaped relief mould.

For decades, Kryolan has marketed a red plastic head block that has become the standard mould for makeup artists and schools worldwide to make bald caps in latex or plastic at a very affordable price. Unfortunately, this mould retains the moulding line around its vertical axis and the marks for the head circumferences (ø 55 and ø 57) in centimetres. These unwanted marks need to be filed down and sanded with wet sandpaper before the first attempt to make a useful bald cap for film, but as is it's OK for stage use..

There are also now completely smooth porcelain heads (from Kryolan, Grimas, etc.), which are significantly heavier, more fragile, and much more expensive. These should be reserved for principal actors standard use. They can potentially be moulded in silicone to produce plaster or polyurethane resin copies.

More recently, reasonably priced heads made of dense polyurethane (P-U) fibre and foam are available from specialised retailers or online, in various head circumferences ranging from ø 52 to ø 59 cm. One notable example is the blue head from Tiga-D, which has a longer neck, allowing the wig to be tucked into a shirt collar to conceal long hair or a system for pumping blood or other substances. However, this head will only fit one size, requiring multiple heads to accommodate different situations.

It's worth noting that a 57 cm head can also fit sizes 56 or 58 but will be too large for 54 and too small for 60.

Une technique beaucoup plus couteuse et complexe et beaucoup plus longue à mettre en œuvre sera réservée pour les films à gros budget et utilisera des moules spéciaux : un négatif d’une seule pièce entourant la totalité de la sculpture et un noyau escamotable, en plusieurs pièces, permettant de démouler une prothèse unique en mousse de latex ou en silicone et de la poser sans couture visible, et pour cause : il n'y en a pas. 

Ces moules étant très compliqués à réaliser, donc chers, ne sont pas encore d’un usage courant en France, mais certains de nos maquilleurs les réalisent déjà. 

Ils sont évidemment d’abord réservés à des calottes sur mesures pour un acteur particulier, mais si on a la place de les stocker, ces moules pourront resservir pour un autre artiste qui aura des caractéristiques crâniennes compatibles. 

Faits par des professionnels pour des artistes précis, ils ne sont évidemment pas fabriqués industriellement. 

For high-budget films, a much more expensive and complex and time-consuming technique involves the use of special moulds : a single-piece negative surrounding the entire sculpture and a collapsible core, in multiple pieces, allowing for the demoulding of a single prosthesis in foam latex or silicone. This process enables seamless application of the prosthetic without any visible seams.

These moulds are highly intricate and thus expensive to create, which is why they are not yet commonly used in France, yet some of our artists already make them. 

Initially, they are primarily reserved for custom-made bald caps for specific actors. However, if there is space for storage, these moulds can be reused for another artist with compatible cranial characteristics.

Crafted by professionals for specific artists, these moulds are not  manufactured industrially. 

Le latex prévulcanisé

Le latex prévulcanisé, prêt à l’emploi, est vendu Clear (= Naturel) ou parfois coloré. Clear, il sera blanc sous forme liquide mais sèchera translucide jaunâtre ; coloré, il aura une teinte peau très approximative et souvent trop opaque alors qu'une certaine transparence est souvent utile. Il vaudra mieux l’acheter clear si vous pouvez et le colorer vous même. Quelques essais seront indispensables pour trouver le bon dosage de colorant à introduire dans le latex pour votre projet en cours. 

Les plastiques à calottes

Les plastiques à faux-crânes sont généralement vendus transparents ou translucides, mais on en voit aussi des colorés "Flesh tone" (ou "Teint de peau", en caucasien, asiatique ou africain. Mais on vend maintenant couramment des colorants pour vinyl ou silicone, un peu partout sur Internet ou chez les marchands spécialisés, vous permettant de réaliser simplement vous-même une teinte plus précise et parfois plus appropriée. 

Le latex 

Pour fabriquer des calottes, on se procurera, dans les magasins spécialisés en maquillage, Beaux-Arts, produits de moulage, etc…, du latex naturel dit pré-vulcanisé ce qui signifie qu’il contient déjà juste ce qu’il faut pour lui conférer solidité et élasticité nécessaire une fois sec. Il sera donc déjà un peu opaque et, blanc à l’état liquide, deviendra jaunâtre plus ou moins translucide en séchant, ce qui conviendra très bien pour des asiatiques, des méridionaux ou autres peaux moyennement foncées. On pourra le teinter avec quelques gouttes de colorants acrylique à l’eau, voire un petit soupçon de gouache. J’y mets personnellement un tout petit peu, quelques gouttes, de sang liquide pur pour teinter du latex pour peau blanche, mais on peut garder la couleur jaunâtre pour les asiatiques, les méditerranéens et les noirs clairs.
Attention : une fois sèche, la couleur est beaucoup plus foncée qu’à l’état liquide. Il faudra prendre le temps de faire des essais pour trouver la juste teinte avant de tenter le tirage d'une pièce importante. 

Il faudra cependant toujours se rappeler que le maquillage se fait sur une peau humaine sous laquelle coule du sang qui lui donne une certaine teinte. 

Il sera donc bon de donner une légère coloration rappelant la couleur de ce sang dans la prothèse (Sienne brûlée, Red Oxyde, carmin, sang de bœuf, etc… en petite quantité). 

A défaut, une sous-couche rouge clair pour des européens et rouge aubergine pour peaux noires permettra une transparence acceptable sous votre fond de teint. 

Notons que le latex pré-vulcanisé rétrécit d'environ 15% au séchage, par l'évaporation de l'eau de la masse initiale. Il sera donc sage de penser à prendre une tête en 55 si vous voulez couvrir une tête en 54 avec des cheveux courts. Une tête en 56 sera utile s'il y a une masse importante de cheveux à couvrir, etc.

Ce latex sec pourra être maquillé aux fards à l’alcool, palettes ou aérographe, ou au RMGP (= Rubber Mask Grease Paint = fard gras pour les masques en caoutchouc ou Spécial Latex). 

Les plastiques

Pour des prises d’empreintes, la coloration n’est pas utile. 

En revanche, quand elle devra faire partie d’un maquillage, et donc être vue même partiellement, même si on peut facilement la colorer avec des fonds de teints spéciaux, on aura avantage à pré-teinter dans la masse en mettant quelques gouttes de colorant acrylique, vinylique ou silicone dans le liquide. Il est indispensable de bien mélanger et dans un but de continuité, indispensable au cinéma, de préparer une quantité suffisante du produit pour réaliser la totalité des calottes nécessaires s’il y a une longue série en perspective. 

Le plastique vinylique rétrécit d'environ 1% en séchant, et durcit au froid pour se ramollir à la chaleur, mais ce n'est pas un inconvénient majeur compte-tenu de sa souplesse. Si donc vous avez une calotte un peu dure, ou plissée, au moment de vous en servir envoyez un peu d'air tiède avec un séchoir à cheveux – qui vous servira lors de la pose de toute façon – cela assouplira votre calotte et vous aidera à l'enfiler sur la tête de l'artiste sans la déchirer (enfin, si vous y faites attention, évidemment).

 Ces calottes sèches pourront être colorées avec du PAX, des fards à l’alcool, des RMGP ou certains fards-crèmes. 

Pre-vulcanised Latex

Pre-vulcanised, ready-to-use latex is sold as Clear (Natural) or sometimes coloured. Clear latex will appear white in liquid form but will dry to a translucent yellowish colour. Coloured latex will have a very approximate skin tone and is often too opaque, whereas some transparency is often useful. It is better to buy it clear if you can and colour it yourself. A few tests will be necessary to find the right amount of colourant to add to the latex for your current project.

Bald Cap Plastics

Bald cap plastics are generally sold as transparent or translucent, but they are also available in coloured "Flesh tone" (Caucasian, Asian, or African skin tones). However, colourants for vinyl or silicone are now commonly available online or at specialised retailers, allowing you to create a more precise and sometimes more suitable shade yourself.

Latex

To make bald caps, you will need to get natural latex, known as pre-vulcanised latex, from specialised stores for makeup, fine arts, moulding products, etc. Pre-vulcanised means it already contains just enough to give it the necessary strength and elasticity once dry. It will be somewhat opaque, and while white in its liquid state, it will turn yellowish and more or less translucent when dry. This works well for Asian, Mediterranean, or other medium-dark skin tones. It can be tinted with a few drops of water-based acrylic colourants or a small amount of gouache. Personally, I add a tiny amount, just a few drops, of pure liquid blood to tint the latex for white skin, but you can keep the yellowish colour for Asians, Mediterraneans, and light-skinned black people.
Note : once dry, the colour is much darker than in its liquid state. Take the time to test to find the right shade before attempting to cast an important piece.

Always remember that makeup is applied to human skin under which blood flows, giving it a certain hue. 

Therefore, it is good to give a slight coloration resembling the colour of blood in the prosthesis (Burnt Sienna, Red Oxide, Carmine, Maroon, etc., in small quantities). 

Alternatively, a light red undercoat for Europeans and aubergine red for black skin will provide acceptable transparency under your foundation.

Note that prevulcanised latex shrinks by about 15% when drying due to the evaporation of water from the initial mass. Therefore, it is wise to consider a head size of 55 if you want to cover a head size of 54 with short hair. A head size of 56 will be useful if there is a significant amount of hair to cover, etc.

This dry latex can be made up with alcohol-soluble paints, palettes or airbrush, or with RMGP (Rubber Mask Grease Paint).

Plastics

For taking impressions, coloration is not necessary. 

However, when it has to be part of makeup and thus seen even partially, it can easily be coloured with special foundations. Pre-tinting in the mass by adding a few drops of acrylic, vinyl or silicone colourant to the liquid is advantageous. It is essential to mix well and, for continuity purposes indispensable in cinema, to prepare a sufficient quantity of the product to make all the necessary bald caps if there is a long series ahead.

Vinyl plastic shrinks by about 1% when drying and hardens in the cold, softening with heat, but this is not a major drawback given its flexibility. If you have a slightly hard or wrinkled cap when you need to use it, apply some warm air with a hairdryer – which you will use during application anyway – to soften the cap and help you put it on the artist’s head without tearing it (provided you handle it carefully, of course).

These dry caps can be coloured with PAX, alcohol-based paints, RMGP, or certain cream-based paints.

Par estampage (à l'éponge)

1. Le pourtour de la calotte dessiné au crayon pour le repérer, on estampe en spirale depuis le sommet du crâne, "l'apex") avec une éponge souple assez large le produit, latex ou plastique, très finement sur toute la surface nécessaire du moule en faisant très attention à ne pas arracher de lambeaux déjà séchés ou de faire dégouliner le produit. 
2. On sèche au séchoir (froid ou à peine tiède impératif sur tête en porcelaine, sinon danger de craquelures rendant le moule inutilisable) et, lorsque la blancheur du liquide a disparu laissant un film quasi transparent, on poudre cette première couche et on balaie l’excédent avec un gros pinceau. 
3. Quoiqu’une éponge puisse servir plusieurs fois si elle n’a pas eu le temps de sécher, il est souhaitable d’avoir un bout d’éponge par couche pour éviter d’arracher des lambeaux et de devoir tout recommencer.
4. On fait la couche suivante aussi fine, mais légèrement en retrait par  rapport aux bordures. A nouveau, séchage au séchoir et poudrage.  
5. Les couches suivantes (de 4 pour une pièce fine à 7 ou davantage si besoin est pour une pièce moins souple) seront plus épaisses surtout vers le dessus du crâne. Chaque couche est séchée complètement au séchoir avant de poudrer et passer à la suivante.
6. Après avoir séché et poudré la dernière couche, on remettra partout une couche fine (ou deux) de produit à nouveau dilué 1/6 pour combler les petites irrégularités qui se seraient produites. 

Comme pour les petites pièces vues précédemment, chaque couche de latex paraitra sèche assez rapidement, mais l’humidité résiduelle sera plus longue à disparaitre. Cela n’aurait pas d’inconvénient majeur pour une prise d’empreinte, mais pourrait en avoir pour un maquillage précis. Laissez donc reposer aussi longtemps que possible avant de démouler, au moins une heure.

By Stamping (with a sponge) 

1. With the perimeter of the cap drawn in pencil for reference, the product, latex or plastic, is stamped in a spiral from the crown of the head ("apex") with a fairly large, flexible sponge very thinly over the entire necessary surface of the mould, taking great care not to tear off already dried fragments or make the product drip. 
2. It is dried with a hairdryer (cold or barely warm is imperative on a porcelain head, otherwise there is a risk of cracks rendering the mould unusable), and when the whiteness of the liquid has disappeared, leaving an almost transparent film, this first layer is powdered, and the excess is brushed off with a large brush. 
3. Although a sponge can be used several times if it hasn't had time to dry, it is advisable to have a piece of sponge per layer to avoid tearing off fragments and having to start all over again. 
4. The next layer is applied just as thinly, but slightly recessed from the edges. Again, drying with a hairdryer and powdering.
5. The following layers (from 4 for a thin piece to 7 or more if necessary for a less flexible piece) will be thicker, especially towards the top of the head. Each layer is completely dried with a hairdryer before powdering and moving on to the next one. 
6. After drying and powdering the last layer, a thin layer (or two) of the product, again diluted 1/6, will be applied all over to fill in any small irregularities that may have occurred.

As with the small pieces mentioned earlier, each layer of latex will appear dry quite quickly, but the residual moisture will take longer to disappear. This wouldn't have a major drawback for a moulding, but could affect precise makeup. Therefore, let it rest as long as possible before demoulding, at least an hour.

Au pinceau 

Le processus sera sensiblement équivalent avec un pinceau qu’avec une éponge, mais on utilisera généralement des pinceaux à vernir ou à laquer de 4 à 6 cm de large en soies pour étaler du plastique sur la tête, alors qu’on utilisera un large pinceau souple abondamment savonné et essoré pour appliquer le latex. On gagnera à profiter du temps de séchage du latex pour nettoyer le pinceau abondamment à l’eau savonneuse entre deux couches ou à laisser le pinceau dans le latex pendant le séchage au séchoir. Attention aux grumeaux agglomérés sur le pinceau : ils agrippent vite des pellicules de latex déjà séché. Une fois les grumeaux secs le pinceau est perdu. Rien а craindre avec les plastiques liquides : il suffit de nettoyer le pinceau dans le solvant approprié (acétone ou alcool isopropylique) pour retrouver votre pinceau propre comme avant. Un bon savonnage habituel sera toutefois bienvenu après la pièce finie. 

On commencera la première couche dans un sens, on la séchera, puis on fera la suivante dans l'autre sens, croisant ainsi les sens de pose – cela renforce la structure du produit séché – puis on continuera en croisant les couches successives. 

Chaque couche sera séchée individuellement en environ 10 minutes, mais il faudra accorder au moins une heure (voire une nuit entière) pour le séchage complet, intérieur, de la calotte.

With a brush

The process will be essentially the same with a brush as with a sponge, but varnishing or lacquering brushes 4 to 6 cm wide with bristles will generally be used to spread plastic on the head, while a large, flexible brush that is thoroughly soaped and wrung out will be used to apply the latex. It is beneficial to take advantage of the latex drying time to clean the brush thoroughly with soapy water between layers or to leave the brush in the latex during drying with the hairdryer. Be cautious of lumps that form on the brush : they can quickly grab onto dried latex films. Once the lumps are dry, the brush is ruined. There is nothing to fear with liquid plastics : simply clean the brush in the appropriate solvent (acetone or isopropyl alcohol) to restore it to its original cleanliness. A good usual soaping is, however, welcome after the piece is finished.

The first layer will be started in one direction, dried, and then the next layer will be applied in the opposite direction, thus crossing the application directions – this reinforces the structure of the dried product – and then the successive layers will be continued by crossing them.

Each layer will dry individually in about 10 minutes, but at least an hour (or even an entire night) should be allowed for the complete, inside, drying of the cap.

La fabrication en série            

Vous avez vu le temps qu’il faut pour faire une seule pièce à la fois de différentes façons ?

 — Ce n’est pas extrêmement long, mais ça prend quand même environ deux heures, et cela, quel que soit la qualité du moule : poreux en plâtre ou lisse en plastique ou en porcelaine. 

Fabriquer en série fait gagner du temps. Il suffit d’utiliser plusieurs moules alternativement : le premier sèche pendant que l’on fait le second et ainsi de suite. On en fait ainsi environ 8 ensemble le temps d’en faire 3 séparément. Evidemment à 2 techniciens, cela va encore plus vite qu’à un seul. 

Mass production

Have you seen the time it takes to make a single piece in different ways?

— It's not extremely long, but it still takes about two hours, regardless of the quality of the mould : porous plaster or smooth plastic or porcelain. 

Manufacturing in series saves time. It’s simply a matter of using several moulds alternately : the first one dries while the second is being worked on, and so on. In this way, about 8 can be made together in the time it takes to make 3 separately. Obviously, with 2 technicians, it goes even faster than with just one.

Il existait autrefois au théâtre des perruques spéciales appelées crânes-couronnes qui pouvaient servir des années. La partie représentant la chair était en tissu moulé sur une tête en bois et imprégné d’une colle spéciale (le certusa) qui la rigidifiait en séchant et la partie couronne de cheveux était implantée directement dans ce tissu ou implantée sur un tulle raccordé tout autour. Evidemment, c'était assez dur.

Je ne pense pas qu’il existe encore de telles perruques chez les perruquiers, car maintenant, on utilise depuis longtemps la calotte avec une perruque-couronne qui donne de bien meilleurs résultats, mais cela revient beaucoup plus cher et n’est pas assez pratique pour qu’un acteur se fasse ça tout seul s’il n’y a pas de maquilleur. Curieusement, bien que le crâne-couronne ait disparu depuis plus d'un demi siècle maintenant, c’est encore ce cliché qu’ont les jeunes réalisateurs dans la tête quand ils évoquent une calvitie, pensant que ça s’enfile rapidement comme un chapeau ou un gant ; on se demande bien pourquoi. Peut-être l'image dans certains films du héros qui se démasque ?

Une tentative a été faite de calvitie réutilisable avec du latex mais fut vite abandonnée en raison des faux plis sur la partie visible dus au rétrécissement du latex. Mais l’idée fut reprise avec succès d’abord avec les produits  plastiques à faux-crânes, puis plus récemment avec du silicone. 

Je vais vous en donner une idée tout en précisant que c’est un énorme travail inabordable pour une petite compagnie, et cher en quantité de matière pour faire un faux crâne en une vingtaine de couches au sommet de la tête, sans compter le temps en main d’œuvre. 

De pratique courante en plastique (avec le Glatzan de Kryolan ou produit similaire) en Allemagne, Autriche et Hongrie dans les années 70-80, je ne sais pas si cela se pratique encore de nos jours, mais j’en livre le principe pour ceux que cela peut intéresser et qui voudraient l'essayer. 

Le principe

Il s’agit de faire un 3/4 de calotte en plastique assez solide ou en silicone, en incluant une bande de tulle bien tendue sur le front, les tempes et les côtés de la nuque, puis de mettre des cheveux en couronne, soit en les implantant, soit en collant une vieille couronne sur le dos et les côtés devant les oreilles. On utilisera du tulle pour implanter le dessus et le devant. On a donc un "fond" de perruque qui s’ajustera sur la tête et que l’on pourra ainsi fixer en collant les tulles, comme on le fait avec n’importe quelle autre perruque de spectacle. Mais la partie frontale reste а faire. 

Le front

le tulle de cette perruque sera collé fermement à la colle à postiches sur la limite de la chevelure et le haut du front, puis nettoyé après chaque utilisation. 

Pour cacher le devant en tulle assez solide pour servir souvent (surtout au théâtre), il faudra poser par-dessus un fin front neuf à chaque fois. 

Ce devant de front, en plastique à faux-crâne lui aussi, sera fait sur mesure pour chaque artiste. La partie frontale n’aura pas d’épaisseur pour pouvoir se fondre à la colle et au solvant dans la peau sans raccord visible, comme au cinéma. La partie arrière viendra chevaucher la calotte en plastique en évitant de faire une ligne régulière facilement repérable. 

Plus simple

Il existe aussi désormais pour le théâtre des perruques complètes en silicone simulant parfaitement une calvitie, réutilisables directement, et en vente sur Internet.  (Voir ci-dessous)

There used to be special wigs in theatre called (in french) crown-skulls that could last for years. The part representing the flesh was made of fabric molded over a wooden head and impregnated with a special glue (certusa) which stiffened it as it dried, while the crown part of hair was either implanted directly into this fabric or attached to a tulle connected all around. Obviously, it was quite hard.

I don't think such wigs are still available from wigmakers, as now, bald caps with a crown wig have been used for a long time, which gives much better results, but it is much more expensive and not practical enough for an actor to do it alone if there is no makeup artist. Interestingly, although the crown-skull has disappeared for over half a century now, this is still the image that young directors have in mind when they mention baldness, thinking that it can be quickly put on like a hat or a glove ; one wonders why. Maybe the image in some movies of the hero unmasking ? 

An attempt was made at a reusable bald cap with latex but was quickly abandoned due to creases on the visible part caused by the latex shrinking. However, the idea was successfully revived first with plastic faux-skulls, and more recently with silicone.

I will give you an idea of it while specifying that it is a huge, unaffordable task for a small company, and costly in terms of material quantity to make a faux skull in about twenty layers at the top of the head, not to mention the labor time.

Common practice in plastic (with Kryolan's Glatzan or similar product) in Germany, Austria, and Hungary in the 1970s-1980s, I don't know if it is still practiced nowadays, but I am providing the principle for those who may be interested and would like to try it.

The Principle

The idea is to make a 3/4 plastic or silicone bald cap, including a tightly stretched piece of tulle on the forehead, temples, and sides of the neck, and then to put a crown of hair, either by ventilating it or by attaching an old crown on the back and sides in front of the ears. Tulle will be used to ventilate the top and the front. So, there is a "base" wig that will fit over the head and can be fixed by gluing the tulle, as with any other theatrical wig. But the frontal part remains to be done.

The Front

The tulle of this wig will be firmly glued with wig adhesive at the hairline and the top of the forehead, then cleaned after each use.

To conceal the front in sturdy enough tulle for frequent use (especially in theatre), a new thin frontal piece will need to be applied each time.

This front piece, also made from liquid cap plastic, will be custom-made for each artist. The frontal part will have no thickness to blend with the adhesive and solvent into the skin without a visible seam, as in the movies. The back part will overlap the plastic bald cap, avoiding a regular, easily noticeable line.

Simpler Option

There are also now full silicone wigs available for theatre, perfectly simulating baldness, directly reusable, and for sale online. (See below)

La fabrication délicate mais assez facile d'une calotte simplifie considérablement le travail des maquilleurs qui doivent composer un vieillissement, aussi bien pour homme que pour femme.

L'usage d'une calotte pour une empreinte ou sous d'autres prothèses couvrant les bordures sera aisé car il ne sera pas indispensable de faire disparaitre complètement les bordures, même si c'est préférable.

En revanche, si l'on utilise cette même calotte pour simuler un front dégarni, une calvitie plus ou moins importante, ou une chevelure clairsemée et transparente crédible pour un vieillissement, et que les bordures ne soient pas recouvertes par d'autres prothèses ou postiches, il conviendra impérativement de bien les faire disparaître lors de la pose, donc de les avoir fabriquées très fines en amont.

Mais, même si c'est un travail long et minutieux, ce n'est pas si difficile que cela en a l'air, et le résultat en  vaut largement le temps.

Maintenant que nous avons acquis quelques bases utiles et que nous avons déjà de quoi faire quelques personnages intéressants, voyons ce qui permettra de faire des choses d'une certaine envergure professionnelle, les prothèses pour les vieillissements, les aliens, les monstres, etc… 

The delicate but relatively easy creation of a bald cap significantly simplifies the work of makeup artists who need to create ageing effects, for both men and women.

Using a bald cap for taking an impression or under other prosthetics that cover the edges will be straightforward, as it won't be essential to completely eliminate the edges, although it is preferable.

However, if the same bald cap is used to simulate a receding hairline, a more or less pronounced baldness, or a sparse and transparent hairline credible for ageing, and the edges are not covered by other prosthetics or hairpieces, it will be imperative to make the edges disappear well during application, hence they should be made very thin in advance.

Even though it is a long and meticulous task, it is not as difficult as it seems, and the result is well worth the time invested.

Now that we have acquired some useful basics and can already create a few interesting characters, let’s see what will allow us to create more professionally substantial effects, such as prosthetics for ageing, aliens, monsters, etc.